Szenenfoto: Joachim Meyerhoff kniet mit einem Glas in der Hand und lehnt sich an einen Stuhl, auf dem Felix Kammerer sitzt. Kammerer schaut auf ein Heft in seiner Hand und lächelt. Meyerhoff berührt seinen Arm und schaut ihn an, sein Mund ist geöffnet.

Bühnensituation: Less Brandes-Hell steht in einer rosafarbenen aufgeklappten Muschel. Sie trägt ein rosa Glitzerkleid, hält sich eine Hand vor die Brust und eine Hand vor den Schritt. Sie hat den Mund leicht geöffnet und schaut nach rechts. Im Hintergrund steht Micha Krause hinter einem Keyboard und am Mikro. Sie trägt einen schwarzen Anzug mit einem blauen Oberteil darunter sowie schwarze Stiefel. Der Hintergrund ist mit bunten Stoffen verhangen.

Bühnensituation: Das Bühnenbild besteht aus hohen weißen Wänden auf denen grüne überlappende Kreise aufgemalt sind. Die mittlere Wand hat eine große rechteckige Öffnung, dahinter ist es schwarz. Ilse Ritter sitzt mit dem Rücken zum Publikum links an einem Klavier. Mittig steht Alberta von Polnitz auf einer Leiter. Rechts sitzt Julia Wieninger auf einem Stuhl. Alle drei tragen grün-blaue Bademäntel. Mehrere Stühle sind auf der Bühne verteilt. Rechts ein Holzschrank sowie ein Tonbandgerät auf einem Tisch.

Nils Kahnwald und Kristof Van Boven stehen nebeneinander hinter einem kniehohen Podest und stellen beide den rechten Fuß darauf. Sie strecken ihre Arme nach oben und neigen sich zur Seite. Kristof Van Boven trägt eine künstliche lange gebogene Nase. Maria Carolina Vieira steht breitbeinig auf dem Podest und trägt lederne Knieschoner, eine weite schwarze Uniform mit Mütze und eine weiße Maske. Im Hintergrund stehen verteilt Notenständer und Julia Wieninger neben einer Trommel. Über der Szene hängt schräg ein

Der Fall McNeal

Hamburger Theaterfestival / Burgtheater Wien

Gastspiel / SchauSpielHaus /

3/6/2026 / 19.00 Uhr

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Der Fall McNeal

Hamburger Theaterfestival / Burgtheater Wien

Gastspiel / SchauSpielHaus /

4/6/2026 / 19.00 Uhr

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Lipstick, mein Liebling

Konzert

MalerSaal /

4/6/2026 / 19.30 Uhr

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alphabet

von Inger Christensen

Regie: Thom Luz

SchauSpielHaus /

SpielzeitAbo I

5/6/2026 / 19.30 Uhr

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Das große Heft

basierend auf »Le Grand Cahier« von Ágota Kristóf

Regie: Karin Henkel

SuperTag / Zum letzten Mal! / SchauSpielHaus /

6/6/2026 / 19.30 Uhr

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Die nächste Premiere: Drosseln

Drei Personen, drei Räume, drei Lebensläufe. Rebecca, Anna und Sam wollen ihre Situation verändern, sich aus dem Strudel der Einsamkeit, Angst und Verzweiflung befreien.

Sie sprechen mit sich über sich selbst, über Gedanken, Sorgen und Schwierigkeiten. Gleichzeitig scheint es so, als würden sie dabei einander antworten, auf die jeweils andere Person eingehen, miteinander in die Diskussion kommen. Obwohl alle erstmal für sich bleiben.

Ein großer heller Schornstein erstreckt sich vor dem blauen Himmel. Links im Bild ist der First und die Ziegeln eines Daches zu sehen. Weiter unten ist ein Metallzaun im Bild, auf dem eine Katze sitzt und den Schornstein betrachtet. Auf dem Schornstein sitzen zahlreiche kleine Vögel, die ihre Flügel zu den Seiten ausgebreitet haben.

ab dem 7/6 im RangFoyer

Regie: Jamie Trautmann

Uraufführung: Veddelogie To Go

Nach »St. Georgologie To Go« in den Spielzeiten 2024-26 lädt das Hamburger Performance-Kollektiv JAJAJA im Rahmen von NEW HAMBURG zu einem Besuch auf die Veddel ein – eine Insel zwischen Hafenindustrie und Wohnquartier, geprägt von bidirektionaler Migration, Klinkerarchitektur, Dorfkultur und Uschi Hoffmann.

Außenansicht. Links im Bild ist ein großes rotes Backsteingebäude zu erkennen. Davor, auf einem rauen Betonuntergrund, parkt ein schwarzer LKW mit einer großen Leuchtschrift auf der Rückseite. Dort steht: VDDLTOPOLY to GO. Im Hintergrund ist eine Flussumgebung des Hamburger Hafens mit einer Brücke und Autos zu sehen. Ganz im Hintergrund ragt der unfertige bau des Elbtowers mit zwei großen Kränen in den Himmel.

performatives Live-Audio Format von JAJA

ab dem 10/6

Fabian oder Der Gang vor die Hunde

Berlin. Weimarer Republik. Ende der 1920er Jahre. Erich Kästner schreibt einen Großstadtroman mit autobiografischen Zügen. Er warnt vor dem Abgrund, dem sich Deutschland und damit Europa nähert.

Vordergründig geschieht nichts in diesem Roman, doch hintergründig ist das Drama maximal. Es ist das Drama eines gewöhnlichen Lebens zu einer Zeit der sich ankündigenden Katastrophe.